北京视听创作一线观察：好故事究竟从哪里来？

　　光明网讯（记者 刘晗旭）11月5日，作为2026中国广播电视精品创作大会重要活动之一，剧本沙龙活动举行。该活动由国家广播电视总局电视剧司指导，腾讯视频主办。沙龙以“如何讲‘好故事’，向源头要精品”为题，汇聚主管部门、视频平台、专家学者和创作一线的多位嘉宾，围绕中国好故事的多元题材与创作路径展开了精彩分享与深度讨论。

　　作为全国文化中心，北京历来是电视剧创作的重镇。北京电视剧完成片产量占到全国四分之一至三分之一，近年来在飞天奖、金鹰奖等国家级奖项中获奖数量创下历史新高。从重大革命历史题材《伟大的长征》到国安题材《交锋》，从生态环保题材《生命树》到法治题材《重器》——这批“北京出品”重点剧集，持续引发社会关注。亮眼的成绩单背后，是创作方法之变、行业生态之变、审美追求之变。好故事究竟从哪里来？编剧们给出了自己的回答。

　　向生活扎根，让好故事从泥土里长出来

　　“短时间不管你准备一百个问题，被采访对象都是虚的，都是他想展现给你的。”《交锋》编剧王小枪说，时间长了才能观察到他们说话的风格，以及和周围不同人的关系。这样的创作状态，在编剧群体中并不鲜见。《生万物》编剧王贺也表示，历时四年、八易其稿，人物小传细到口头禅，“到了片场，导演和演员是在这个地基上去盖房子，而不是另打地基。”

　　正是这种扎根生活的态度，让一批冷门职业题材焕发新生。聚焦未成年人检察工作的《无尽的尽头》，从最初的罪案悬疑方向转向温暖现实主义，最终靠口碑从平台A级项目跃升至S级，斩获2025年度豆瓣评分第一。“在不完善中，才会有戏，才会有冲突。”该剧的编剧亦可未知说，他们要找的不是“新在哪里”和“痛在哪里”的简单叠加，而是让每一项制度空白都成为实打实的戏剧矛盾。

　　向“重”处发力，在行业变局中守正创新

　　人工智能技术的快速演进，正在对影视产业链形成冲击。王贺判断，产业链中承担信息中转、格式审查、关键词提取等职能的初级岗位最先面临替代压力。但她同时强调：“涉及审美创作的环节，人和人的化学反应，这些还是需要人工完成，AI 真的代替不了。”

　　正是在这样的变局中，北京的创作力量选择向“重”处发力。现实题材方面，“北京大视听”重点项目《生命树》主创团队深入三江源生态保护一线采风，“北京大视听”重点项目《重器》团队反复推敲叙事结构与人物弧光。科幻题材方面，《三体》《后西游记》以新技术支撑新表达，“技术拓展想象的边界，而人文决定想象的重量。”历史题材方面，《太平年》编剧董哲在创作五代十国故事时，先算了一笔账：彼时政权更迭频繁，君主非正常死亡率之高，“就像你去搭乘一个事故率达到百分之一航空公司的概率是一样的。”基于这种历史坐标的认知，人物的信念感与命运感才有了扎实根基。

　　以慢功夫出精品，重新定义好故事

　　这种“慢”，体现在对创作规律的尊重上。“好故事是手搓的，是孤品。”编剧裴文说。她编剧的《小芳》也是今年“北京出品”电视剧之一，在央视八套播出后引发关于当代青年婚恋选择的讨论。“流水线要的是性价比，什么火做什么；而孤品表达的是创作者独特的思想和审美。”编剧南镇则把自己比作“厨房里的报警器”：“菜名写的是宫保鸡丁，改着改着加了辣椒、加了糖，最后变成了麻辣烫。离灶台最近的人，得第一个跳出来预警。”

　　这种“慢”，也体现在题材选择的定力上。“北京大视听”网络剧《唐朝诡事录》系列编剧魏风华谈到，该剧立项时市场上已有十年未出现有影响力的古装探案剧。“我们不能复刻历史，也没有必要。”他说，“最后选择把唐传奇和唐志怪引入到悬疑探案里面，一方面增加故事的厚重感，也增加了猎奇性和趣味性。”他的判断切中要害：“AI时代，技术可以平权，但是审美没有办法平权，题材和题材的创新也是没有办法平权。”

　　从“一剧之本”的源头出发，以生活为富矿，以匠心为标尺，以时代为坐标——北京作为全国文化中心，正在以一部部扎实的作品回答时代之问：观众真正需要的，从来不是短平快的情绪刺激，而是有温度、有厚度、有筋骨的中国故事。